ENTRE LES DEUX MON CŒUR BALANCE

Fantaisie musicale
opus 215

Personnages par ordre d’entrée en scène
Andréa, mezzo-soprano
Franz, autrichien, baryton
Carlos, argentin, ténor

Ensemble instrumental (2 musiciens)
Piano et Violoncelle

Durée 12’

LE MOT DU COMPOSITEUR

Mon ami Frédéric m’avait suggéré d’écrire un trio vocal ayant pour sujet le mari, la femme et l’amant.

Ce sujet a été traité de nombreuses fois par des auteurs de talent que je ne saurais égaler.

J’ai préféré mettre en scène l’éternel féminin sensible aux charmes de deux prétendants, l’un autrichien plein de fougue, et l’autre argentin au tempérament tourmenté. Ne parvenant pas à se décider (« entre les deux mon cœur balance ») elle choisira finalement un troisième personnage.

Texte des mélodies

Andréa
Entre les deux mon cœur balance
Lequel des deux devrais-je choisir ?
Je sais que j’ai beaucoup de chance
D’inspirer l’amour et le désir.
Franz le bel autrichien ou Carlos le sombre argentin.
Ils sont vraiment très différents.
Franz est romantique,
Carlos est pragmatique.
Chacun veut m’entraîner dans sa ville natale
Envisageraient-t’ils ma soumission totale ?
Certes j’éprouve en leur présence
Beaucoup d’amitié, mais pas d’amour !
Et je fais preuve d’insouciance
Quand l’un ou l’autre me fait la cour.
Comment leur faire comprendre sans les froisser
Que je ne suis pas prête à m’engager ?

Franz
Nous partirons pour Vienne
Tous deux enlacés
Nous nous aimerons
Les yeux dans les yeux
Et nous danserons
Alors tu seras mienne mon cher amour
Et jamais nous n’oublierons ce jour.
Andréa
Non jamais je n’oublierai ce jour
Franz
Nous nous promènerons tous deux sur le Ring, le Prater et sa grande roue.
Le château du Belvédère et son célèbre baiser de Klimt.
Ou les bords du Danube où plane encor l’ombre de Johan Strauss.
Beaucoup de grands hommes, Freud et Stephan Zweig
Andréa
Et de femmes aussi, Sissi, Alma Mahler
Franz
Que de compositeurs
Andréa
Haydn et Mozart
Franz
Sans oublier Schubert, Webern, Berg et Schonberg.
Quand tu connaitras Vienne tu ne voudras plus jamais la quitter.
Andréa
Je ne doute pas un instant que je serai séduite par cette capitale
Le château de Schönbrunn, son palais impérial.
Franz
C’est le plus beau joyau de toutes les cités
Andréa
C’est splendide, c’est un petit paradis,
Tant de richesses accumulées ici
Franz
Et la forêt viennoise
Et toutes ses légendes
Et des siècles d’histoire.

Carlos
Le vrai tango tu connaitras
quand je te prendrai dans mes bras
Mon amour fou te guidera
quand nous ferons les premiers pas
Lorsque nos deux corps s’uniront se confondant ne feront qu’un
Nos cœurs battant à l’unisson étant réglés pour une éternité.
Carlos et Andréa
Carlos Gardel est le symbole de cette danse noble et sensuelle
Et Piazzolla lui a donné droit de cité dans le monde entier.
Carlos
Buenos Aires
Andréa
C’est une ville vraiment magnifique
Carlos
Rio de la Plata et Plazza de Mayo
Andréa
Plus grande mégapole d’Amérique
Carlos
La calle Florida le teatro Colon et le café Tortoni
Andréa
Et le tango
Carlos
Oui le tango
Andréa
De l’Argentine
Carlos
De l’Argentine
Andréa
Sert de logo
Carlos et Andréa
Corps contre corps, joue contre joue
Les bras tendus et les yeux doux
Andréa
On virevolte
On oublie tout
Plus rien n’existe
C’est l’amour fou.

Franz
Il faut choisir, Andréa
Andréa
Je sais, je sais…
Carlos
C’est lui ou moi, Andréa
Andréa
Je sais, je sais, je sais…
Je ne veux pas m’engager,
Je ne veux pas me fixer,
Oui je sais que le temps passe
Que voulez-vous que j’y fasse ?
Carlos
Attendrons-nous la Saint Glin-glin ?
Franz
La Saint Glin-glin ?
Carlos et Franz
Quand connaîtrons-nous notre destin,
Enfin?
Andréa
Je vous trouve bien pessimistes,
Je vous croyais tous les deux
Un peu plus réalistes,
Et tout cela m’attriste.
Franz
A quoi bon se bercer d’illusions et d’espoir,
A quoi bon
Carlos et Franz
Penser à l’avenir si incertain ?
Remettons nos pieds sur terre
Andréa
Ne restez pas ainsi comme deux pauvres hères.
Franz
Tu t’es moquée de nous deux…
Andréa
Mais non, mais non, mais non !
Carlos
Et tu mentais à nous deux…
Andréa
Mais non, mais non, mais non !
Je ne suis pas menteuse
Je ne suis pas moqueuse
Je vous aime comme deux amis
Mais ne vous aime pas d’amour.
Carlos
Nous sommes des laissés pour compte
Franz
Laissés pour compte
Andréa
Ah je désespérais qu’un jour l’amour viendrait.
Mais je rencontrais
Celui dont je rêvais,
C’est l’homme de ma vie
Et je pars avec lui.
Carlos et Franz
Non !

Andréa sort au bras du pianiste.

UN WEEK-END DE RÊVE
Opérette
opus 220

Claudia, soprano
Marie-Christine, mezzo soprano
Christophe, ténor
Pierre, baryton
Piano

LE MOT DU COMPOSITEUR

Au cours de mon enfance, ma mère qui n’était pas chanteuse mais comédienne, me fredonnait souvent des airs des opérettes du répertoire : «La fille de Madame Angot», «Les cloches de Corneville», «La Mascotte», etc…

Ayant été souvent bercé par l’atmosphère si particulière de ce genre musical léger et joyeux, je me suis toujours senti en phase avec cette musique.

Quelques années plus tard, en poursuivant mes études musicales, j’ai découvert les oeuvres d’André Messager à l’écriture si raffinée, si élégante et si équilibrée. Un célèbre critique musical ­Antoine Goléa­ n’avait pas craint d’affirmer: « Deux oeuvres, à la fin du XIXè siècle et au début du XXè, ont profondément marqué le théâtre lyrique : « Pelléas et Mélisande » de Debussy et « Véronique » de Messager.

Contrairement à certaines idées reçues, l’opérette n’est pas un genre mineur, et j’en veux pour preuve cette boutade d’André Messager, à la fin de sa vie : « Décidément, l’opérette est un genre vraiment trop difficile, je crois que je vais maintenant écrire une symphonie ! »

Bien que modeste, sans prétention de vouloir révolutionner l’art du chant, l’opérette apporte un moment de bonheur, de détente et de joie de vivre.

Avec « l’île tranquille », j’ai essayé d’apporter une petite pierre à cet édifice. « Bonne et heureuse année » apporte une intrigue quelque peu différente dans le paysage de l’opérette. « Gisèle a un amant » renoue avec la tradition de la comédie de boulevard. Quant à « Un week-end de rêve » il s’apparente peut-être plutôt à un divertissement musical qu’à une opérette.

L’HISTOIRE

A l’occasion du week-end de la Toussaint, le docteur Pierre Berthier, accompagné de sa fille Claudia, se rend dans la vieille maison familiale. Il a invité sa secrétaire, Marie-Christine ainsi que son fils Christophe.

Il va se produire une série de quiproquos, qui vont quelque peu bouleverser l’ambiance joyeuse et détendue…

Mais deux événements inattendus vont réconcilier tout le monde, en chansons naturellement.

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L’ÎLE TRANQUILLE
Opérette
opus 93

Personnages par ordre d’entrée en scène
Archibald (accent marseillais très prononcé)
Imogène (accent britannique très prononcé)
Zoé
José (accent brésilien très prononcé)
Eglantine
Sam Dee Baryton
Baryton-basse
Soprano
Ténor
Mezzo-Soprano
Baryton

Orchestre (18 musiciens)

OU

Ensemble instrumental (8 musiciens)

Flûte
Clarinette Si b
Basson

Flûte
Clarinette Si b
Basson

Trompette
Trombone

Piano

Piano

Percussion

6 Violons
2 Altos
2 Violoncelles
Contrebasse

Violon
Alto
Violoncelle
Contrebasse

LE MOT DU COMPOSITEUR

Au cours de mon enfance, ma mère qui n’était pas chanteuse mais comédienne, me fredonnait souvent des airs des opérettes du répertoire : «La fille de Madame Angot», «Les cloches de Corneville», «La Mascotte», etc…

Ayant été souvent bercé par l’atmosphère si particulière de ce genre musical léger et joyeux, je me suis toujours senti en phase avec cette musique.

Quelques années plus tard, en poursuivant mes études musicales, j’ai découvert les oeuvres d’André Messager à l’écriture si raffinée, si élégante et si équilibrée. Un célèbre critique musical ­Antoine Goléa­ n’avait pas craint d’affirmer: « Deux oeuvres, à la fin du XIXè siècle et au début du XXè, ont profondément marqué le théâtre lyrique : « Pelléas et Mélisande » de Debussy et « Véronique » de Messager.

Contrairement à certaines idées reçues, l’opérette n’est pas un genre mineur, et j’en veux pour preuve cette boutade d’André Messager, à la fin de sa vie : « Décidément, l’opérette est un genre vraiment trop difficile, je crois que je vais maintenant écrire une symphonie ! »

Bien que modeste, sans prétention de vouloir révolutionner l’art du chant, l’opérette apporte un moment de bonheur, de détente et de joie de vivre.

Avec « l’île tranquille », j’ai essayé d’apporter une petite pierre à cet édifice.

L’HISTOIRE

Sir Imogène, richissime anglais, original, misanthrope et misogyne, s’est réfugié, avec son valet Archibald, sur l’Ile Tranquille dont il pense être le propriétaire.

Un matin, alors qu’un canot accoste la plage, une ravissante jeune fille, Zoé, en débarque. Elle réclame l’asile politique. Elle s’est enfuie dans la nuit, sur ce canot de sauvetage, du bateau de son père, ministre des carburants, qui voulait la marier contre son gré à un Émir du pétrole. Devant le refus d’Imogène, elle feint un évanouissement.

Celui-ci parti, elle demande au valet de la renseigner sur cet homme irascible. Archibald, dont le vrai prénom est Olive, lui explique que quelques mois plus tôt, il a sauvé Imogène de la noyade et qu’il restera à son service jusqu’à ce qu’il ait assez d’argent pour ouvrir un restaurant à Marseille, sur le vieux port.

Zoé fait alors le tour de l’île et en revient enchantée. Mais pourquoi a-t-elle été suivie ? Or Imogène et Archibald-Olive n’ont pas bougé. Il y aurait donc un intrus ? Tous les trois lui tendent un piège.

C’est un Brésilien, José, qui prétend aussi être propriétaire de l’île. Il travaille pour une compagnie pétrolière et affirme qu’un gisement important se trouve sur cette terre. S’ensuit une discussion animée interrompue par un appel au secours.

Une femme, Églantine, fait irruption, se jette dans les bras de Zoé en criant : « Ma fille, tu es vivante ». Elle fait alors le récit de sa tragédie. A la suite d’un violent orage, le feu a pris dans la machinerie du navire qui a coulé rapidement. Elle est la seule rescapée et doit son salut à une planche qui lui a permis d’échouer sur la plage. Parlant avec Imogène ils se découvrent un ancêtre commun.

Églantine s’absente un instant pour prendre une douche mais revient aussitôt en criant : « L’eau est noire, c’est du pétrole ». José avait raison. Tous crient : « Nous sommes riches ! »

Leur liesse est de courte durée lorsqu’apparait un noir américain qui veut les expulser. Car c’est lui le vrai, le seul propriétaire de cette île que Robinson Crusoé avait léguée à son fidèle Vendredi qui n’était autre qu’un de ses arrière-arrière-grand-pères. D’où son nom : Sam Dee.

Églantine se lance alors dans une scène de séduction pour le calmer. Elle aussi a des ascendants qui ont connu Robinson. C’est la raison pour laquelle elle a prénommé sa fille Zoé.

Tout finira par s’arranger. José dirigera les travaux, Imogène les financera et épousera Zoé et Sam Dee encaissera les bénéfices et les bonnes grâces d’Eglantine.

MUSIQUE
Solos, duos, trios, quatuors vocaux alternent au cours de la partition.
Musique légère, enjouée, parfois tendre ou humoristique.
Valse, marche, polka, tango, etc…

DECORS – COSTUMES

Une terrasse sur l’île. Table et chaises de jardin. Une balancelle. Un mât. Le tout entouré de verdure.

Tenues d’été de nos jours.

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BONNE ET HEUREUSE ANNÉE
Opérette
opus 200

Personnages par ordre d’entrée en scène
Maria, la bonne de la maison
Lieutenant Leblanc, police judiciaire
Commissaire Lenoir, police judiciaire
Anne de Boismandé, maîtresse de maison
Isabelle, fille de Anne de Boismandé
Vincent Bonjour, amoureux écolo
Dagobert, le clochard
Enguerrand de Boismandé, le maître de maison

Ensemble instrumental (7 musiciens)
1 Flûte
1 Clarinette Si b
1 Violon
1 Alto
1Violoncelle
1 Contrebasse
1 Piano

LE MOT DU COMPOSITEUR

Au cours de mon enfance, ma mère qui n’était pas chanteuse mais comédienne, me fredonnait souvent des airs des opérettes du répertoire : «La fille de Madame Angot», «Les cloches de Corneville», «La Mascotte», etc…

Ayant été souvent bercé par l’atmosphère si particulière de ce genre musical léger et joyeux, je me suis toujours senti en phase avec cette musique.

Quelques années plus tard, en poursuivant mes études musicales, j’ai découvert les oeuvres d’André Messager à l’écriture si raffinée, si élégante et si équilibrée. Un célèbre critique musical ­Antoine Goléa­ n’avait pas craint d’affirmer: « Deux oeuvres, à la fin du XIXè siècle et au début du XXè, ont profondément marqué le théâtre lyrique : « Pelléas et Mélisande » de Debussy et « Véronique » de Messager.

Contrairement à certaines idées reçues, l’opérette n’est pas un genre mineur, et j’en veux pour preuve cette boutade d’André Messager, à la fin de sa vie : « Décidément, l’opérette est un genre vraiment trop difficile, je crois que je vais maintenant écrire une symphonie ! »

Bien que modeste, sans prétention de vouloir révolutionner l’art du chant, l’opérette apporte un moment de bonheur, de détente et de joie de vivre.

Avec « l’île tranquille », j’ai essayé d’apporter une petite pierre à cet édifice. « Bonne et heureuse année » apporte une pierre quelque peu différente dans le paysage de l’opérette.

L’HISTOIRE

En ce premier janvier, Maria, la bonne de la maison, porte le petit déjeuner à son patron. En entrant dans la chambre, elle pousse un cri aigu et laisse tomber son plateau. Elle vient de constater que ledit patron gît inanimé sur le tapis, la tête en sang. Elle se précipite dans le salon, décroche le téléphone pour appeler la police. Prise de tremblements, elle se laisse tomber dans un fauteuil. Elle regarde de tous côtés craignant que l’assassin soit toujours là.

La venue d’un Lieutenant de Police Judiciaire la rassure. Il lui demande de le conduire dans la chambre de la victime. Nouveau cri aigu de Maria : le cadavre a disparu !

En attendant l’arrivée du Commissaire, elle explique que les trois personnes qui vivent dans cette maison, à savoir : Monsieur Enguerrand de Boismandé, sa femme Anne et Isabelle sa fille, s’ignorent comme s’ils vivaient chacun sur une autre planète.

Le Commissaire fait une entrée tonitruante, c’est le genre d’homme qu’on entend avant de le voir. Sa prétention n’ayant d’égale que sa stupididé, il va mener l’enquête rondement.

Après avoir interrogé les occupants de la maison ainsi que l’amoureux d’Isabelle, charmant garçon à l’humour féroce et qui se gausse de lui, apparait un clochard qui rôdait aux alentours. Cherchait-il à effacer une preuve compromettante ?

Le Commissaire rassemble alors tous les personnages et leur déclare qu’ils ont, chacun, une bonne raison d’avoir participé à l’assassinat de Monsieur de Boismandé, soit en tant qu’assassins, soit en tant que complices.

Un premier rebondissement viendra contredire les affirmations du Commissaire et un second rebondissement apportera un éclairage nouveau sur cette affaire.

Mais comme en France tout commence et finit par des chansons, c’est une ritournelle qui mettra le point final à cette fantaisie musicale plaisante et joyeuse.

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GISÈLE A UN AMANT
Opérette
opus 209

Personnages par ordre d’entrée en scène
Gisèle
Jean-François
Christian
Pamela
Gertrude
Brigitte
Bertrand
Popov

Ensemble instrumental (8 musiciens)
1 Flûte
1 Clarinette Si b
2 Violons
1 Alto
1Violoncelle
1 Contrebasse
1 Piano

LE MOT DU COMPOSITEUR

Au cours de mon enfance, ma mère qui n’était pas chanteuse mais comédienne, me fredonnait souvent des airs des opérettes du répertoire : «La fille de Madame Angot», «Les cloches de Corneville», «La Mascotte», etc…

Ayant été souvent bercé par l’atmosphère si particulière de ce genre musical léger et joyeux, je me suis toujours senti en phase avec cette musique.

Quelques années plus tard, en poursuivant mes études musicales, j’ai découvert les oeuvres d’André Messager à l’écriture si raffinée, si élégante et si équilibrée. Un célèbre critique musical ­Antoine Goléa­ n’avait pas craint d’affirmer: « Deux oeuvres, à la fin du XIXè siècle et au début du XXè, ont profondément marqué le théâtre lyrique : « Pelléas et Mélisande » de Debussy et « Véronique » de Messager.

Contrairement à certaines idées reçues, l’opérette n’est pas un genre mineur, et j’en veux pour preuve cette boutade d’André Messager, à la fin de sa vie : « Décidément, l’opérette est un genre vraiment trop difficile, je crois que je vais maintenant écrire une symphonie ! »

Bien que modeste, sans prétention de vouloir révolutionner l’art du chant, l’opérette apporte un moment de bonheur, de détente et de joie de vivre.

Avec « l’île tranquille », j’ai essayé d’apporter une petite pierre à cet édifice. « Bonne et heureuse année » apporte une pierre quelque peu différente dans le paysage de l’opérette.

L’HISTOIRE

Dans une chambre d’un hôtel de cure, Gisèle et Jean-François filent le parfait amour.

La venue impromptue de deux personnages qu’ils ne souhaitaient pas rencontrer trouble quelque peu leur sérénité.

La secrétaire de Jean-François, Brigitte, voulait les prévenir de la venue de ces intrus mais arrive trop tard, comme les carabiniers d’Offenbach.

Ajoutez une femme de chambre au caractère bien trempé, un faux mage qui prédit l’avenir et enfin un ancien colonel russe, et vous aurez la recette de cette comédie légère qui finira bien, car tout est pour le mieux dans le meilleur des mondes.

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